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5 décembre 2008 5 05 /12 /décembre /2008 00:00
La LNI continue son travail pédagogique de diffusion de l'improvisation théâtrale à travers le match d'improvisation. Après le Maroc, la Roumanie, Haïti, la Norvège, le Pérou, la LNI avec des improvisateurs venus d'autres pays francophones était à Kinshasa ce dernier mois de novembre...
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30 novembre 2008 7 30 /11 /novembre /2008 00:00
Avec le site suivant, dénommé HappyNeuron, vous trouverez un exercice d'écoute et de mémoire auditive dénommé audition libre...
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25 novembre 2008 2 25 /11 /novembre /2008 00:00
A propos du dernier article de Ian sur l'impro à Lyon. J'ai passé une partie de la dernière nuit au Festival Spontaneous à Lyon. Ce festival est sans doute le plus innovateur en France actuellement. Pendant cette nuit, les joueurs (tous chevronnés) ont tenté quelque innovation dans le choix des défis. Par exemple comédie musicale, histoires... J'ai particulièrement apprécié le fréquent recours à la narration et le temps pris par les improvisateurs pour aller au bout de leur défi. Il est vrai que lorsque vous avez toute une nuit devant vous pour jouer, lorsque vous prenez le temps d'un silence, lorsque vous entamez une narration, personne ne saute sur scène pour parasiter votre jeu et vous proposer une "meilleure idée". Toutes les options vous sont donc ouvertes. Vous avez enfin tout le temps de tenter quelque chose. Et cette sensation est particulièrement agréable autant pour les joueurs, que pour le public.
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20 novembre 2008 4 20 /11 /novembre /2008 00:00
Le cygne noir, dont j'avais parlé en février est devenu un best-seller. Ce livre nous enseigne l'humilité face à nos connaissances. L'auteur, Nicholas Taleb utilise la parabole de la dinde. Celle-ci pendant 1000 jours acquiert plus de confiance en son bourreau. Pour la dinde, à l'apogée de sa confiance, le cygne noir arrive, elle passe sur le grill. L'avenir est toujours plus fou que ce que le présent nous enseigne. Nous avons chaque jour plus d'a priori face au monde et le monde nous réserve les plus grandes surprises. En ce sens, l'improvisation nous enseigne l'improbable. Nicolas Taleb a remarqué que les plus grands experts sur un sujet ont statistiquement moins de chances de prévoir le futur que le chauffeur de taxi lambda. Pourquoi? Parce que leurs théories les empêchent parfois de regarder le monde en face. En ce sens, la percussion que nous enseigne l'impro: "N'anticipe pas", "Regarde sans a priori" pourrait faire oeuvre salutaire. On écoutera l'interview de Taleb ici.
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20 octobre 2008 1 20 /10 /octobre /2008 00:00
A propos de l'article de Nabla dans le Caucus... Le rejet des règles que propose Mick Napier s'inscrit dans une dynamique particulière de l'histoire de l'improvisation aux USA. Celle du rejet des écoles d'improvisation classiques (Second City par exemple) qui tracent leur voie depuis des années sans se remettre en question. Le principe par exemple du "Make your fellow looks good" aussi altruiste soit-il est parfois ressenti commme un carcan. Il est parfois bon de remettre en question les règles ou ce qu'on croit tenir pour vrai. Ces vérités ne sont souvent que le produit d'interprétations. D'une formation scientifique, je ne tiens que peu de choses pour vérité ultime. Dans le meilleur des cas, nous sommes en face d'un modèle qui ne peut être érigé en vérité, mais qui est le moyen optimal d'appréhender la vérité à un moment donné. J'ai proposé un onzième principe de l'impro consistant à envoyer tout par-dessus bord si nécessaire. Ce serait sans doute le moins discutable de tous. Au fur et à mesure que j'avance en impro, il y a nombre de choses qui s'obscurcissent et les moindres détails posent question. La règle du oui avec ses contingences me paraît aujourd'hui assez claire. Si vous avez envie de dire non, dîtes le. Il y a une dichotomie entre le personnage et l'acteur. Le personnage a tous les droits, c'est l'acteur qui dit oui. Oui à la continuité de la scène. Si le personnage dit non à un type qui lui veut du mal, il est logique et l'acteur dit oui à l'expression d'un dilemme possible que le méchant tueur pourra mettre en jeu ou à celui du jeu du chat et de la souris entre deux protagonistes. Si le personnage dit oui, "fais-moi mal", l'acteur a respecté le dogme mais le personnage est ridicule sauf scène de dérision. "Ne pas imposer son idée" : Là encore, je rejoins Nabla. Je me souviens avoir été sifflé en match pour avoir donné un nom à mon partenaire. Nous tâtonnons encore dans cette discipline en évolution qu'est l'impro. Les questions sont un faux problème et il a été résolu par Keith Johnstone, on a tout à fait le droit de poser des questions sauf si ces questions sont un refuge, une manière de ne pas s'engager... Les règles ont une dynamique, elles s'adressent le plus souvent aux débutants. Elles sont une manière de politesse entre les joueurs. « Dis merci ! » On est plus rigoureux avec les enfants en ce qui concerne ces règles. En plus d'être une faute de goût, lorsqu’un joueur propose "Allons nous farcir les chèvres" à son partenaire, ceci est une faute de rudesse sauf si les deux joueurs sont complices et participent ensemble à une méta-impro du style "je vais te mettre dans l'embarras et je vais bien me marrer. Comme on se connaît bien tu pourras en faire autant!". Une autre règle que nous pouvons nous amuser à défier : "La première idée qui vient à l'esprit". C'est une règle typique pour les débutants afin de les mettre en confiance. Après, pour les autres, cela reste à discuter...
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25 août 2008 1 25 /08 /août /2008 00:00
Une cinquantaine de personnes assiste ce mois d'août à la conférence de Charna Halpern "Impro et communication" au CERN à Genève. Étonnante rencontre entre la complexité de la physique et le monde de la communication et de l'improvisation. Charna décline de ce que l'école du Longform de Chicago considère comme les principes essentiels de l'improvisation : Oui et, écoute, authenticité (Be honest), "L'erreur n'existe pas": tout est recyclable, ne pas chercher à être drôle et rester vrai(There's nothing funnier than the truth) , "Make the other looks good", l'esprit de groupe (group mind). Ses principes sont détaillés dans son premier livre "Truth in comedy". Occasion pour elle de rendre un vibrant hommage à celui qu'elle considère comme son mentor en Impro "Del Close". La conférence est illustrée par des exercices d'improvisation réalisés avec deux de ses assistants. Le public est convié pour réaliser une petite narration dans l'exercice "conducted story". La question de la peur est évoquée : Charna affirme que faire de l'impro, c'est aussi l'art de transformer sa propre peur en énergie positive. Elle s'amuse également à faire des rapprochements entre des énoncés de physique et les principes de l'impro. En regard de cette exposition des principes de base, elle décrit certaines techniques comme les "patterns", ces procédés de base récurrents qui permettent de construire solidement une impro si les comédiens les repèrent rapidement. La règle de 3 : si un élément apparaît 3 fois, il devient comique. Le lendemain, un atelier d'improvisation de 3 heures permet de mettre en pratique ces principes. Un premier exercice d'échauffement pour démarrer l'atelier est celui des balles imaginaires qui sont échangées entre les participants : "Red Ball" "Thank you red ball!" Le second consiste à former par groupe de deux les lettres de l'alphabet le plus rapidement possible. Le troisième exercice "Three-line scenes" consiste à tenter en 3 répliques à créer un univers clair et précis entre deux personnes. "- Vous dansez très bien! - Ah, vous l'avez remarqué - Vos chaussons dorés semblent vous faire léviter" Après chaque exercice, avec pédagogie, Charna demande : "Qu'avez-vous appris de cet exercice?". L'exercice "Cocktail Party" nous fait toucher du doigt les fondements du longform : improvisations longues. 5 groupes de deux personnes entament une conversation. Certains mots ou thèmes pénètrent petit à petit les différents groupes. L'exercice suivant consiste à tenter d'établir une relation forte entre les protagonistes le plus rapidement possible dans un lieu suggéré. Le moindre manque d'écoute retarde l'échéance d'une véritable communication. Le dernier exercice "Monologues" se base sur une histoire contée sans artifice par un premier improvisateur. L'histoire doit être la plus spécifique possible, ne pas manquer de détails de manière à inspirer les futurs protagonistes dans une seconde impro. Charna Halpern forte d'une expérience unique dans le monde de l'improvisation nous fait partager celle-ci. Son approche réclame une profonde authenticité de l'acteur. Pas de cabotinage, des sentiments réels, le comique doit émerger spontanément de la situation. Dans cette même perspective "Slow down" s'écrit-elle, l'honnêteté de l'acteur réclame parfois de la lenteur et un peu de réflexion avant de se lancer. Lire l'article du Wall Street Journal et voir la vidéo "Two Protons Walk Into a Black Hole, And Other Jokes Physicists Tell".
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20 août 2008 3 20 /08 /août /2008 00:00
Ce projet me tenait à coeur depuis quelques années. La maison est prête à accueillir une dizaine de participants, dans la plus grande convivialité. Voici mon projet... Je vous invite du vendredi 15 au dimanche 17 août dans une maison familiale de village près de Luxeuil-les-Bains à 4 heures de Paris, 3 heures de Genève, 1 h de Bâle pour un stage de 3 jours consacré à l’improvisation.
Nous explorerons entre autres les thèmes suivants : - Distraire "le censeur" et oser se lancer en faisant confiance à sa première idée - Percevoir et écouter o Faire taire ou contrôler le censeur o S’orienter avec le groupe - Passer du corps à l'écriture orale o Poésies/Slam ou histoires improvisées o Improvisation solo et monologues. o Longues impros de groupe Horaires d’atelier 11h-13h et 14h30-17h30 20h-22h Bœuf impro en plein air au coucher du soleil Les tarifs sont les suivants : Stage + hébergement en chambre double + repas (Petit Déjeuner + repas du soir vendredi et samedi + repas de midi le dimanche) : 190 € Accompagnateur bienvenu - hébergement en chambre double + repas : 80 € Amener literie ou sacs de couchage Possibilité d’arriver le jeudi soir… Nombre de participants : entre 8 et 12 maximum Arrhes : 50 € Inscription et renseignements par email christophe@impro.ch Renseignements téléphoniques : +33384959609
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5 juillet 2008 6 05 /07 /juillet /2008 00:00
Je relis le livre des exercices de Patrick Pézin. Le chapitre intitué "Les dits de Radu Penciulescu" est tout à fait saisissant. "C'est ça la présence supérieure. C'est une présence active, dans laquelle je suis prêt à réagir à n'importe quel stimulus qui vient de n'importe où. C'est une sorte de paix avec moi-même et une sorte d'oubli de moi et de mes problèmes pour savoir où l'on a besoin de moi.(p338)". Ces trente pages sont d'une grande densité qu'on se désigne acteur ou improvisateur. "Rappelez-vous sans cesse que votre concentration et votre capacité de focaliser toutes vos énergies doivent se diriger vers le monde et non vers vous-mêmes." Ces pages contiennent de plus un certain nombre d'exercices de perception, d'orientation et de concentration. A lire et relire. "Vulnérabilisons-nous. Faisons des choses que nous n'avons pas l'habitude de faire."
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30 juin 2008 1 30 /06 /juin /2008 00:00

On pourra relire ce message intéressant paru sur impro-france.com. Pascal y parle de l'impro aux USA et notamment du coaching. L'auteur considère, vu des US qu'il y a deux personnes aujourd'hui dont les idées prédominent : Keith Johnstone et Mike Napier. Que ces deux maîtres de l'impro mettent particulièrement en avant la spontanéité et la vivacité. Il y a longtemps que j'ai supprimé tout recours au coaching dans mes ateliers. Le coaching existe uniquement sous forme de brain storming, il se réduit pour moi à un art de chercher une idée cohérente le plus rapidement possible. Cette technique peut être utile parfois pour un type d'improvisation que je nommerais "impro avec coaching" ou même "impro avec ébauche de canevas". L'improvisation la plus naturelle étant celle qui démarre sans coaching. De mon point de vue, le coaching est à manipuler avec précaution et surtout il est à supprimer dans les ateliers. Sauf lors d'exercices dédiés. Il donne de mauvaises habitudes aux débutants qui n'osent plus jamais aller sur scène, sans avoir une idée de départ, avant de s'en débarrasser comme un fardeau. Même s'il peut être bon d'avoir une source d'inspiration, le coaching devrait être considéré comme un plus, une cerise sur le gâteau et non comme une norme. En ce sens, il pourrait être utile en spectacle, mais pas en atelier. Cette idée me met en porte à faux, parfois, avec les pratiquants du match d'impro. Alors que le coaching est une pratique correspondante au format du spectacle d'impro, il n'est pas inhérent à l'improvisation. J'adore en atelier, voir des joueurs se projeter sur scène sans avoir la moindre idée de ce qu'îls vont dire dans la seconde qui va suivre...

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20 juin 2008 5 20 /06 /juin /2008 00:00
En m'inspirant de l'article publié dans le Caucus: Il y a quelque chose qui cloche dans le Match d’Impro… , j'ai repris mon modèle et remplacé la partie contrôle par Oui mais: une façon directe d'interpréter la notion de contrôle. Voici ce que cela donne...
Risk versus Listening
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  • : Christophe Tournier, auteur du manuel d'improvisation théâtrale, vous fait partager ses explorations dans le monde merveilleux de l'improvisation théâtrale.
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