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30 mai 2008 5 30 /05 /mai /2008 00:00
Philippe Caubère porte haut le sentiment de l'impro. Il ne conçoit pas l'écriture théâtrale autour d'une table et considère l'improvisation comme une véritable écriture. "L'écriture du théâtre est une problématique particulière. Que cela soit la comédie, la farce ou la tragédie. Ce n'est pas seulement ouvrir son cahier d'écolier tout blanc et suçoter son plus beau crayon et partir dans l'imagination. L'écriture théâtrale aujourd'hui, c'est encore beaucoup cela. L'auteur maudit ou non écrit sa pièce et elle est publiée chez Actes/sud un mois et demi avant la première. Cela ne peut donner que des mauvaises choses. Ecrire du théâtre, c'est beaucoup plus complexe, lent et difficile que ça." Caubère travaille à partir d'improvisations, réduisant celles-ci d'un tiers pour en faire au final un spectacle écrit. Il se sépare des deux autres tiers avec regret. Pour lui, l'improvisation est à la base de l'écriture théâtrale. Elle n'est pas un simple outil. "Pour moi l'impro, c'est déjà de l'écriture. Ce sujet de désaccord perdure entre Taillade, Ariane Mnouchkine et moi-même. Pour eux, l'improvisation est un moyen. C'était un sujet de conflit. Cette mentalité c'est de dire, l'écriture se pratique avec un complet trois-pièces, une cravate et on écrit. On écrit bien, comme Genêt ou Brecht. Cette idée est absurde, hérétique. Heureusement, j'ai rencontré beaucoup d'écrivains qui m'ont encouragé dans cette voie. Rezvani m'a dit tu ne dois pas penser à l'écriture écrite, tu es un écrivain oral. Tu dois cultiver cela!" Référence : France-Culture du 16 au 21 octobre 2006... On écoutera l'émission suivante.

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Published by Christophe Tournier - dans Oralité
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  • : Christophe Tournier, auteur du manuel d'improvisation théâtrale, vous fait partager ses explorations dans le monde merveilleux de l'improvisation théâtrale.
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